书法名家批评
邹正书法与乡村生活
一、王立民（黑龙江省著名学者、文艺理论评论家）
邹正书法有力度，诗也有气魄。这就是得意呀，人生如此足矣。书道不看出身，邓石如一介布衣，也可留世名世。
二、胡传海（著名书法理论批评家、中国书协学术委员会委员、
《书法》杂志原执行主编）
我们从邹正的作品里也可以感受到这一点。他下笔很稳，聚墨好了以后，他就在那里用搓、拖、擦、顿各种比较独特的手法。不是我们平常所强调的所谓行云流水，他和行云流水是两个概念。他力求古拙、生涩。其次，就是他把北碑融入到里面。他的外表是碑的写法，但内质还是帖学的。可以说是一种很好的碑帖融合，在清代我们可以看到不少这样的艺术家。由于他强调碑的行笔方式，所以这笔头显得很苍茫。给人的感觉老辣生涩，像枯藤老树。这与他的写字的意境是比较契合的。他的内心深处和现实很对抗，所以在不少的字的整个结构里面有很多锐角。感觉他的内心比较强大。他写北碑感觉“张猛龙”“二㸑”的影子多一些，他取张猛龙刚劲，取“二㸑”的趣味，现代人中，他可能吸收了些徐生翁的东西，像邹正先生这种非常强烈的个性，自然会创设出与时代审美有所区别的那种审美暗示。看后的确令人眼睛一亮。我觉得他的字里面有一种奇妙的特性在。
这样的隐者和草根其本质恰恰是中国文化的精髓之所在。
邹正书法：自作诗《邹正在武汉诗书展》
平生未觉笔生花，汉展诗书引众夸，
片纸惹人争买后，乡村高卧老书家。
邹正书法：自作诗《邹正在武汉诗书展》局部放大
平生未觉笔生花，汉展诗书引众夸，片
邹正书法：自作诗《邹正在武汉诗书展》局部放大
纸惹人争买后，乡村高卧老书家。
三、徐本一（湖北省书法家协会主席）
每次看他（邹正）的书法作品，都有变化，让我感到惊奇。
邹正是个爱自由而独立特行的人，不愿受体制的约束……以诗人的情怀感受当代人的生活，而且是隐逸式的。以前人的文字作为书法创作的素材，是当下一些书法人所惯用的方式。而邹正则不趋时流，其书法创作以自作诗为主，凸显了某种传统文化意义的回归。
“孤独是一个人的狂欢，狂欢是一群人的孤独”，这句话很有哲理。孤独属于思想者，属于有真性情的人，体现了灵魂的刻度与高度。
四、姜寿田（中国书协学术委员会委员、《书法报》副总编）
邹正是始终怀有隐逸情怀的书家，经历浮世的喧嚣和城市欲望的诱惑，归去来兮作为精神还乡便成为生命觉醒的一种象征和价值选择。他从京城回到乡野，在自然的回馈中享受精神的自由和人性的舒展，从而也使他的书法创作回归自然之境。
邹正的书法有着来自碑学的深刻影响，他在碑学中找寻到了一种显示生命人格厚度坚毅与反抗性的书法旨归，并在精神上获得深层契合。这毋宁说是一种真实性存在，而在近现代书史上，碑学崛起的支撑性力量即真实。傅山“四宁四毋”理论，阮元，包世臣，康有为对帖学的批判与帖学的倡导，皆立足于书史真实。真实是一种书法风格赖以存在的基础。它整合于哲学、文化与审美乃至社会风俗、深层心理结构而决定着一种书法审美风格的存在凌替。因而帖学的衰败而终被碑学取代，并不单纯是纯粹书法问题，更不是孤立的笔法问题，而是整合性的文化问题。
邹正垂钓（每周钓一次）
五、朱中原（著名学者、艺术评论家、书法家、《中国书法》编辑部主任）
邹正是一个奇人，从某种程度上讲，他也是一个怪人。他考虑问题的角度往往和我们不一样，他从来不迁就，不矫饰，不虚妄，不折中。比如就看这个展览来说，除了邀请了德高望重的徐本一老师外，没有邀请任何一个行政领导参加，不搞开幕式，不剪彩，甚至连主办承办单位都不设，就是这个座谈会也是书法文学界的人参加，没有别的不相干的人参与，从这一点可以看出他这个人做事情不同于常人之处，可以说他的展览为我们提供了一个很好的样本。
邹正的诗书创作来源于他的日常生活。他展览的书法作品全是写的他的自作诗，他的自作诗，全是写他的乡村田园生活。仅就这一点来说，在当代已属难得！
邹正是一个不逢迎的人。比如吃饭，说了五个人就是这五个人，不多不少，说九点钟就九点钟到，不会早一分钟晚一分钟。他的字也是这样，把北碑的方笔发挥到了极致。他的方笔就像刀刻出来的一样，而且多呈锐角。我们现在很多写北碑的陷入了一个误区，就是一味地用毛笔追求所谓的刀味和刀锋，以方笔写方笔，这样写出来的字很做作，实际是缺乏深厚的学养所致。
邹正先生写北碑，表面上好像也是以方笔写方笔，但他把这个方笔艺术化夸张化了，他走的是一条险绝之路，但他的方又不是绝对的方，而是方中又暗暗地糅合了许多圆的东西。这是一个非常微妙的艺术技巧，而且这也是经过常年的探索所形成的，其实早年他在唐楷上下过很多功夫，唐楷就是方圆结合，甚至圆比方多，如果说没有这些功夫，那么他走的就是一条非常危险的路，而且产生了一种美学张力，他这次展览有几幅作品非常有代表性，将方笔之美、奇肆之美、放逸之美发挥到了极致，尤其是其中的有些点画与线条把他对生命和艺术的理解、对碑学的理解发挥到了他应该达到的一种高度。
邹正书法：自作诗《咏辣椒》
半亩辣椒郁郁葱，小时翠绿老时红。
浑身不惧千刀碎，色味长留人世中。
六、张瑞田（著名作家、书法评论家）
老辣荒寒，独树一帜。邹正乃楚人，血液里裹藏着生命的粗犷，从一开始，他就被北碑吸引陶醉。刀锋落处，凸显生命的渴望，那一道道粗粝的线条，铺展了岁月的沧桑，起落开张，地动山摇。
邹正用笔老辣，中锋与偏锋的结合，使线条形成了不可征服的力量，它沿着邹正的情绪，邹正的经历，邹正的精神，步入一个迷人的艺术世界。这是邹正对中国书法艺术的理解，是邹正对自我的文化观照。
有时，我难以理解邹正笔下纠结成的动态的线条。偶尔如莽蛇跃动，偶尔似海之波澜、山之嶙峋（司空图《诗品》句）舒展流畅。与其交谈，在他起伏的情绪里，突然悟出，邹正作书有一种情绪化的导向，那变化莫测的线条，恰似他内心的反映。
把生命做砚，以情感当墨，邹正的书法自然焕发出一种活力。它颠覆了伪文人的阴郁，嘲弄了技巧论者的乖张，扫荡了横向取法的轻滑。
邹正和欢欢散步（早上 1 小时，晚餐后 1 小时）
七、兰干武（《书法报》副总编、《书法报·书画天地》主编）
邹正多走过的路，与此迥异，是一步到位。他曾经以一支笔闯世界，饱经风霜之后，定居武汉。他无意参加任何大展、大赛，也无意加入书协。
邹正学书以唐楷入门，后追抚二爨，行书则以二王书风为宗，所作行楷刚健，生拙，呈现一种阳刚之美，甚为群众喜爱，求书者日众。
一分耕耘一分收获。他的群众市场极大，这是一些名家不能与他相比的。
八、杨吉平（书法理论批评家、山西师范大学书法学院副院长、硕士生导师）
邹正先生是一位现代隐士，这让我想起陶渊明，想起傅山，作为山西人，我更多想到的是傅山先生。
邹正先生书法的最大特点便是耐看，他的书法我看过十五天。判断字的好坏，经得住看是一个硬指标，要经得住三天看才算得好字。我在《书法报》点评的作品，过后便觉得评价过高，主要是经不住看，当时看还可以，过后看便不行了。邹正长于行书，他的行书所以耐看，扎实的楷书功底是根本原因。他的楷书底子是魏碑，同时有张裕钊、康有为等近现代名家的影子，在魏碑行书化方面很成功。这一点很不容易，碑帖融合是很难的，清代以来也只有康南海、于右任、林散之、我的先师卫俊秀等几位先生能将碑写活，其他人都不好说。
邹正书法：自作诗句
文无惊世句，书有傲王侯
九、张坤山（著名书法家、中国书协理事）
邹正的作品含容的东西比较多，有汉魏秦晋的根基，有古风古趣，他对传统吃的透，变化比较大，而且吸收了近代当代经典的一些养料，逐渐形成了自己的风格。所谓传统，不是指规规矩矩、老老实实就是传统，也不是仅指二王为传统，传统博大精深。今人提到传统多以规矩平稳、易识能读是传统，这是一个谬误。邹正取法尚意有了自己的东西，有了高于一般传统层面的意趣境界，格调不俗，多为佳作。
十、刘佑局（《羊城晚报》集团副总、曾任中国书协第五届评审委员、广东华人书法院院长）
邹正书法，一雅、二清、三逸、四趣、五韵、六朴。
邹正种的蔬菜
十一、张波（中国文艺评论家协会书法篆刻艺术委员会委员、《书法报》编辑部主任）
书法是邹正的另一种状态，他的书法之路，从二王、米芾肇发，循“二爨”、北碑一路前行，复掺以民国间高手书意，以碑立基，以碑行气，走碑帖结合之道。刘熙载在《书概》说：“书者，如也，如其学，如其才，如其志，总之曰，如其人而已。”言为心声，书为心画，我对古贤“书如其人”的论书之说，抱以执著地认同。邹正骨子里流淌着湖湘人倔强的血性才气，他的传统文化积淀始于一种循序渐进的文化自觉，邹正的书法很真实，不做作，是心性在笔端的自然流露。作品中的某些单字，在深具传统功力的同时，又不乏神采，可作为范本研究，很难得。
十二、杨胜群（全国政协常委、中央文献研究室常务副主任、全国政协文卫体委员会副主任）
因为我熟悉邹正，所以我读邹正的作品是同他这个人一起读的。从他挥毫泼墨写字的架式，我彷佛看到的是一位年届半百的壮农在驱牛扶犁翻耕一片春泥；从他作品的墨香里，我彷佛闻到了春泥的芬芳；从他作品中时而浓润时而枯索的点划笔触中，我分明是看到了在嗞嗞拔节生长的临风劲草。
邹正书法：自作诗《和友观长江》
秋高江阔壮天光，日出腾空照四方。
远影孤帆惊碧浪，长河万古自浑苍。
十三、虞立新（中国书协会员、湖北省书协理事）
生活中的邹正多数时间沉默寡言，艺术上不事张扬。书为心画，字如其人，邹正的人品与艺品都是真实和统一的。邹正的书法主要是行草一路，吸取诸家精华，兼收并蓄，以碑为骨强其风神，以帖为表增其酣畅，章法结构跌宕起伏，内涵丰富。深厚的人生经历与艺术素养是他独特的字外功夫，朴厚而带苦涩的线条，飞扬而带凝重的点画，让我体会到他沧桑人生的亢奋与超越。他的书法具有浓郁的山野气象，与时下流行甜美的二王书风拉开了很大的距离，这是一个草根书法家不同的经历与心境的表现与创造，因而弥足珍贵。
十四、周韶华（著名国画大家、理论评论家）
观其书，信手挥洒，点画劲健，气贯神畅。从作品的内涵分析，是作以米芾逸趣入王铎神意，并以“大爨”强其骨。可谓融碑于草之逸品。
孙过庭说：“真以点画为形质，使转为性情。草以使转为形质，点画为性情。”观邹正作品似不全以为然。他审美时度势，对“大爨”、米（芾）、王（铎）情有独钟。他以善于保一方净土在不断调整多种方法样式中显露自我。故其书作之表现深具艺术原创性之美感。
邹正喝酒：右一《湖南诗词》主编王振远、左一：湖南省诗词学会办公室主任李文勇、左二：著名诗人刘安定
附：王振远诗《葛店夜饮谢邹正兄》
友朋邀客兴何遒，夜雨驱车下鄂州。
新酒十斤杯几个，乡音快语醉吾眸。
十五、纳祥：（画家）
邹先生的书法，古拙浑厚，笔力遒劲，拙中取巧，章法布局，字体参差、彼此顾盼，既有结体多变之处，也有天真奇妙之态，首尾呼应，气贯全篇，潇洒且轻快，浑然天成，即为世所重。先生的诗直抒胸臆，披肝沥胆，新颖而贴，凝聚着鲜明的意向，并有一种内在深刻的意境，真挚感人。
邹先生的书法碑帖融合，用笔方圆并使，方整中见验绝，瘦硬清寒，而神气充腴。在他的作品里字里行间都闪烁着当代书法艺术的新气息。他那朴实的修养、淡泊名利。精心治书，着实难能可贵。邹先生不论文学还是书法艺术成就，为当今的艺术界增添了浓彩重墨的一幕。
邹正书法：自作诗《落花》
山间枝舞叶呼迎，卧地红英暗语声。
道是迟来天色晚，晓风吹过绿田坪。
邹正书法：自作诗《落花》局部
山间枝舞叶呼迎，卧地红英暗语声。道是
邹正书法：自作诗《落花》局部
迟来天色晚，晓风吹过绿田坪。
十六、网友：开拓者
邹先生的字犹如被雨水洗刷的括苍山，显得格外的清晰，有沁人心脾的感觉，使人心旷神怡啊！
网友：太原锋刚
邹正先生用笔苍劲有力，字的结体老道自然！字虽锐利，但整篇看又温润雅致！佩服！我就喜欢这具有个性风格又充满魅力的好字。
邹正在乡村生活已六年
在家里会友无数，选发 8 张图片
原湖南省纪委常务副书记、湖南省诗词学会会长、现为岳麓诗社社长赵焱森先生在邹正家看报。
湖北省书法家协会主席徐本一先生做客邹正家
邹正欢迎重庆诗词学会副会长陈仁德（右二）、副会长刘军（右一）、顾问陈志逵（中）、重庆《诗骚古典》主编陈寿章（左一）远道而来。
著名文化学者、书法理论批评家、书法家、《中国书法》编辑部主任朱中原先生在邹正生活的地方行走。
军队干部和将军做客邹正家
从美国回来的年轻夫妻
湖北省诗书名流相聚邹正家
湖北省鄂州市文联书画艺术研究会院院长吴锋和书法篆刻家肖旭在邹正家欢聚。返回搜狐，查看更多